Мавзолей Тюрабек-ханым

Поделиться
LINE it!
 936 просмотров

(Общее количество голосов 1, Средний рейтинг 5) Пожалуйста войдите для голосования

Мавзолей Тюрабек-ханым
The Mausoleum of Tyurabek Khanum The Mausoleum of Tyurabek Khanum The Mausoleum of Tyurabek Khanum The Mausoleum of Tyurabek Khanum The Mausoleum of Tyurabek Khanum The Mausoleum of Tyurabek Khanum

С середины XIV века, когда Хорезм добился почти полной самостоятельности, в Ургенче правила местная феодальная династия кунградских Суфи, с которой связывают всемирно прославленную постройку Ургенча, известную как мавзолей Тюрабек-ханым.
Попытки хорезмских Суфидов вести независимую политику побудили Тимура к захвату Хорезма, и с 1372 года завоеватель осуществляет один за другим ряд походов на Хорезм.
В связи с военной ситуацией с этого времени строительство в Ургенче замирает. Следовательно, беспримерный мавзолей мог быть сооружен раньше — в пору блестящего развития архитектуры во время правления Кутлуг-Тимура, его жены или вскоре после них. Этот факт подтверждают и исторические свидетельства Ибн-Батуты, который в своем описании Ургенча 1330-х годов упоминает хонако Тюрабек-ханым и хонако Наджиметдин Кубра. Очевидно, оба эти строения вызвали особый интерес у путешественника, если он их назвал наряду с соборной мечетью и медресе.
Естественно, возникает желание рассматривать грандиозное здание мавзолея Тюрабек-ханым с худжрой (кельей) у входа как ту самую хонако, о которой писал Ибн-Батута. Это здание впоследствии могло быть приспособлено для погребения самой Тюрабек-ханым и стать династической усыпальницей Суфидов.
Эти соображения подтверждает совершенно необычная для архитектуры Средней Азии композиция здания, в особенности его трехчастный план, построенный вдоль главной оси. За высоким и глубоким порталом — небольшое купольное помещение с входами в маленькую худжру (налево), на винтовую лестницу (направо) и в обширный шестиугольный зал площадью около 100 кв. м (прямо). Далее на той же оси, за залом, имелась небольшая купольная пристройка, ныне сильно разрушенная. В 1958—1960 годах в главном зале вскрыт склеп с погребениями, свидетельствующий о том, что сооружение выполняло функции мавзолея. Хотя сочетание собственно мавзолея с приемным (поминальным) залом — зиаратханой и имеет место в мусульманском мире, однако такой трехкамерный мавзолей с четким осевым построением в истории среднеазиатского зодчества является уникальным.
Таким образом, если отождествлять существующее здание с хонако Тюрабек-ханым, о котором писал Ибн-Батута, то время его возведения определяется тридцатыми годами XIV века. Однако атрибуция здания как усыпальницы Суфидов позволяет датировать его серединой XIV века. В обоих случаях ясно одно, что этот мавзолей характеризует удивительный творческий взлет архитектуры Ургенча в предтимуровский период.
Здание внутри решено в виде шестиугольной призмы, в грани которой врезаны глубокие арочные стрельчатые ниши с оконными проемами. Снаружи, на двенадцатиграннике основного объема, также находятся глубокие ниши. С южной стороны находится высокий и очень стройный по своим пропорциям портал. В верхней его части выполнена конструктивная галерея, обеспечивающая его пространственную устойчивость.
Когда-то здание было увенчано высоким синим шатром, поднимавшимся на высоком барабане, украшенном мозаичными шестигранниками в четком терракотовом обрамлении. Шатер обрушился, и от него остался только небольшой фрагмент с восточной стороны, поддерживаемый сохранившимся фрагментом карниза с великолепными изразцовыми сталактитами.
Видимый внешний купол мавзолея с остатками кирпичных ребер для поддержания шатра — защитный. Внутренняя поверхность купола несет драгоценную декорацию в виде сплошного мозаичного убора тончайшей работы. Сталактитовые и арочные паруса двенадцати- и двадцатичетырехгранников создают конструктивный логический и декоративный переход от шестигранной призмы основания к опорному кольцу стрельчатого купола. Мозаика сталактитов, купола и панно на гранях барабана сохранилась лучше, чем нижележащее мозаичное убранство. Шлифованный естественного розовато-желтого цвета кирпич искусно использован для выкладки формоопределяющих линий — углов и граней стен, портала и разделительных полос мозаичных обрамлений.
Сейчас от орнаментальной отделки стен и портала сохранились только фрагменты мозаичных лент, и все же постройка не утратила своего великолепия и силы художественного воздействия. Блестящее качество строительства здания, декоративные приемы и великолепная его мозаика характеризуют чрезвычайно высокое искусство хорезмских строителей и декораторов XIV века, превзойти которое не удалось никому и нигде во всей Средней Азии последующего времени.
Особенно великолепна композиция рисунка мозаичного купола диаметром около 12 метров в основу орнамента купола положено плетение рисунка девяти- и пятиконечных звезд, сочетающихся в вариациях и закономерно убывающих по размеру к зениту купола.
Центр купола раскрывается драгоценной сердцевиной в виде двенадцатилепесткового пышного цветка, вписанного в двадцатичетырех-лучевую звезду. Синий, белый, бирюзовый, черный, зеленый, желтый, красный и коричневый цвета с золотом создают беспримерный мозаичный рисунок купола.
Цветовое многообразие благодаря тонкости рисунка и общему синему фону составляет полихромную гармонию и придает целостность, как поверхности купола, так и подкупольному барабану, прорезанному двенадцатью стрельчатыми окнами.
Мавзолею придается чрезвычайно большое значение именно потому, что эта постройка монгольского Ургенча является высшим мерилом искусства замечательных художников знаменитой декоративной школы Ургенча. Мастера, вывезенные Тимуром из Ургенча, свое искусство проявили еще в некоторых постройках его империи, сочетая умение с новыми приемами и местными условиями работы. Но мавзолей Тюрабек-ханым — Суфидов — это первородный образец, в котором строители и декораторы с необычайным мастерством и разумностью соединили конструктивную форму с богатой декорацией, не нарушив тектоники сооружения.
В заключение подчеркнем, что в Ургенче тип шатровых строений был выработан еще в домонгольский период и сохранялся до Тимуровского нашествия. Интересно и то, что приемы обработки архитектурных памятников монгольского периода, характерные для наружных частей зданий, применялись и внутри, что наделяло интерьеры особой монументальностью и величественностью.
Даже спустя столетия, здание мавзолея не перестает поражать путешественников точностью форм и красотой убранства.

Адрес и контакты

Дашогузский велаят, Конеургенч

http://www.tmgid.cc/